"作為小甜劇很ok

只要能自理，千萬(wàn)去養(yǎng)老院。

"想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演知道呂追到凌有多不容易么，想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演知道呂跟羅在咖啡館對(duì)話時(shí)呂勢(shì)必要帶走凌的堅(jiān)定么，想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演知道呂得知凌要跟別人結(jié)婚時(shí)有多無(wú)助和自閉么。

我覺(jué)得我的人生需要這部劇來(lái)治愈！

攝制水準(zhǔn)和劇作細(xì)節(jié)的粗制濫造，直接決定了這是部游離在及格線的劇，但整體概念的設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，估摸是編劇團(tuán)隊(duì)差，但原著給到的核心概念夠強(qiáng)勢(shì)，簡(jiǎn)直不管不顧、棋勝險(xiǎn)招，直指中國(guó)文化的“陰損”之虐?？偨Y(jié)起來(lái)，這大概是個(gè)比《比悲傷更悲傷的故事》還要大膽，震碎三觀十倍有余的故事：重奏三面鏡像的回環(huán)，一群人在身份置換后，無(wú)窮無(wú)盡互害自毀，徘徊于單純和陰險(xiǎn)兩個(gè)極端，永遠(yuǎn)在岔路口選擇錯(cuò)誤的道路。女性視角上，對(duì)男、權(quán)、男權(quán)的愛(ài)恨糾纏的思路也挺對(duì)的，極少有劇敢把男性角色都寫得滿口謊言、糾結(jié)不堪。另外也歸功于陳星旭的確把這個(gè)難度極高

既然您按戲劇拍，那我說(shuō)一下我最不喜歡的戲劇表現(xiàn)手法：一句臺(tái)詞不停重復(fù)。全篇洋溢老態(tài)真的很牙白啊?？赐旰凸蠋煹牧?chǎng)之爭(zhēng)加一星（？