很無(wú)聊的劇，看了兩集棄了，真是又爛又長(zhǎng)，若是短劇還可以打發(fā)時(shí)間看看，長(zhǎng)劇真的讓人看不下去，主角的演技還算正常。

畫面全方面的提升，熊的毛皮做得更細(xì)致。官方自帶吐槽會(huì)說(shuō)話的熊，cos柯南卷福，光頭強(qiáng)和熊也“青梅竹馬”，三人相愛相殺出了真感情。熊出沒(méi)系列比喜羊羊厲害，除了3D還植入了廣告，有個(gè)地方看得旁邊一小朋友嚎啕大哭，而在此之后的回憶殺是對(duì)成人而言的，把動(dòng)漫拓展為全年齡，國(guó)漫崛起任重道遠(yuǎn)。

導(dǎo)演拍這片是想？

盲流看著是過(guò)去，現(xiàn)在何嘗不是呢

與其糾結(jié)于女性主義，不如把本片的立場(chǎng)視為對(duì)傳統(tǒng)「家庭觀」的褒貶，喬放棄了事業(yè)與前途，一心成全丈夫（在50年代可視為一種為了作品而犧牲自我的決然，半個(gè)世紀(jì)后則完全處于對(duì)「家庭」和「秩序」的保護(hù)），而平庸的丈夫一面尋花問(wèn)柳（不排除是一種自暴自棄），另一面也始終對(duì)妻子有內(nèi)疚與負(fù)罪心態(tài)，同樣也是符合維系「家庭」的傳統(tǒng)道德；此外，貫穿全劇的另一個(gè)主題是關(guān)于「寫作」/「作者」的價(jià)值，自始至終這對(duì)「文學(xué)搭檔」所貫徹——即是「文學(xué)」/「作者」是需要被「讀」的，掌握這個(gè)核心，在文學(xué)之神面前（畢竟無(wú)論是代筆者還是光鮮的「木偶

偷國(guó)抄襲劇