也是一直沒看。想不到大衛(wèi)芬奇竟然用這麼抽離又不疾不徐的手法講述這個故事，一堆寬銀幕wide shot，連特寫也絕不多給，古典又穩(wěn)健。這部戲是在西方評價太差嗎？真不明白是什麼刺激他放棄作者風(fēng)格走向通俗劇拍出gone girl這種戲，又或者social network時已初見端倪

2003年圣誕檔的賀歲電影，也是香港電影近幾年中比較流行的都市情感題材的小電影。電影并不是很精彩，情節(jié)似乎可以預(yù)見：比武大會上洋人的叫囂、我方在不利情況下反敗為勝、揚中國國威…… 電影新意不足，很難滿足當(dāng)代人的審美觀。本片中不多的精彩場面是鄭伊健所飾演的大健在腳踏兩條船時所表現(xiàn)出來的機智，而楊千嬅所飾演的安娜所表現(xiàn)的那種初戀的甜蜜與純真讓人陡增喜愛與同情。楊千嬅的表演是這部片子中唯一可以贊賞的。2007年3月觀影

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。小津觸覺，是平衡，是克制…面對禮崩樂壞，今是昨非，不是淡看不是笑看，更像閑看，沒記錯有五六次推軌，有感覺么，迷人的不依舊是榻榻米上巧妙的視線剪輯

印度原來有這么多面，令人向往又令人敬畏。

質(zhì)感不錯，錯在男主真的。。。太丑了

柯南伯格的電影從不只是概念的示意，真正想拍攝的在視覺之外，想呈現(xiàn)出的是一個世界，是窮盡了的愛欲。因此是極其現(xiàn)實主義的，“現(xiàn)實”如果可以說是豐富的，那是因為它使幻想暴露出來。