從頭到尾都覺得最性感的是伊森

納瓦彭在形式上仍在突破，且不得不感嘆，他對自己的“目標(biāo)受眾”掌握得蠻清晰的。所有元素的使用，都是文青最容易吃的那一套。先是搭建大量帽子戲法式的戲仿商業(yè)電影及《寄生蟲》等熱門話題電影的底子，接著插入大量“泰國小清新式開心麻花”的反轉(zhuǎn)錯位的小段子，藏匿其中的則是關(guān)于“放棄與追尋”一體兩面的情感選擇。片中所有的致敬戲仿，都能感受到納瓦彭身上那種游刃有余的溫柔，就像陀螺在《水形物語》里做到的那樣，也是難得的特質(zhì)。

竟然會有好幾組 大尺度的鏡頭 真系好啊 那個年代。。有暴力 有尺度的。

設(shè)計感過于明顯，搞得更像是“爆料”而非“揭露”。

OMG????這倆在劇里木訥憔悴的像是陰間生物????還有以后能不能禁止用腳寫劇本啊……

2/4/2023 @ 文化中心 [hkiff]。介乎老土同清新之間，幾貼合戲入面?zhèn)€Y2K背景