張大磊的鏡頭語言呈現出一種“延遲”的美學，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經意的角度切入，似乎具有

能把未婚少女看得產后抑郁。

色調質感比玉樓春和驪歌行好，但劇情還是沒有脫離于媽一貫的狗血套路，甚至連狗血都不刺激不吸引人

浴室里脫落的瓷磚，房間多出的扶手，

最好的達內之一，最不一樣的達內沒有之一。

繼承名字，成為新生新選組。