這是一部審判案子的故事，而且是父女倆為一場官司成為對立面，盡管父親這面是正確的，但女兒認(rèn)為父親花心對母親不忠，所以處處跟父親對著干，你向東我就向西，你朝左我就朝右，反正是父女倆總是針鋒相對，母親總是會原諒父親，但女兒卻不理解，母親為了能使這爺倆合好，急火攻心卻不幸腦中風(fēng)猝死，母親的死讓女兒好象突然成熟了也長大了，她仔細(xì)把這個案子的來龍去脈又重新分析一下，認(rèn)為父親的理論是對的，所以在法庭上她有意無意地站在父親的理論上，用她的話來說，這是職業(yè)病遺傳。雖然說的是案子，但家庭矛盾也在其中，孩子怎樣緩和與家長的矛盾

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伯格曼嫉妒塔氏，因?yàn)椤八艞壛爽F(xiàn)實(shí)主義，并讓夢在房間里如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認(rèn)“圣誕晚宴那場戲就是從《豹》中學(xué)來的”。所以事實(shí)就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現(xiàn)實(shí)的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補(bǔ)恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術(shù)家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為

臺版劇里曾經(jīng)卑微樸素的女主角幾年后居然變得自信時尚，這種視覺沖擊感令人難忘?，F(xiàn)在的扮相一開始就讓女主可愛漂亮的話以后就沒有驚艷感了…男主角也不符合原版那種賤萌賤萌的感覺。要超越經(jīng)典真的很難吶

"成人高校后又來了。政府牛逼?？匆娒烙鹆?。

不停的有童年的自己的話語響起，是個很打動人的設(shè)計(jì)，但并未覺得是夢幻詩意，倒是有新人導(dǎo)演的原始血性。嚴(yán)格說來沒有用好夏帆，前面尚算不錯，坐在樓梯打電話個中介公司表演不錯，回家之后比較像是導(dǎo)演的道具，沈恩京就更加失控了，她完完全全破壞了整個電影數(shù)場戲的節(jié)奏，也令自己淪為了導(dǎo)演的道具，最要緊的是，導(dǎo)演并沒有精細(xì)的用這兩個好道具，隨隨便便就這樣算了。它的詩意和思考只是元素帶來的。