這部里古天樂的個人魅力和氣場完全壓過了吳彥祖?！爱惵央p生”也是在這里第一次聽到的。

前半預(yù)知夢及夢的解析 掉鑰匙一段令人拍案 用古典敘事手法 將隱含的危險描繪得淋漓盡致 鑰匙等同于刀 是因為開啟即傷害 而門本身便有性愛的隱喻在 無臉男的最初影像原型 大概就是此處 臉上的鏡子反映自身的欲望 花是貞操象征 全片無非在焦慮貞操的獻(xiàn)出者 模糊到具體 最后死于焦慮本身 日氏配樂亦有增彩

這個太休閑了，休閑到有點空洞

許多情節(jié)就是多此一舉，搞了半天伊萬就是為他人做嫁衣。為了伊萬再加一星。

湊插零碎，粗直枯瘠。

想想能報出名字的埃及裔演員除了Rami Malek和May Calamawy寥寥無幾就知道講述少數(shù)族裔故事的機(jī)會和曝光仍是太少。第二季索性削去喜劇討人喜愛的外殼聚光執(zhí)意探索的伊斯蘭和現(xiàn)代文明別扭結(jié)合下富溺于愛卻無能去愛的巨嬰癥結(jié)，世代共通的糟糕人格被宗教訓(xùn)誡和個人欲望的交戰(zhàn)放大，逃離和落地本應(yīng)背道而馳的圓弧竟是鏡像的半個迷宮。短篇小說式寫作結(jié)構(gòu)融入劇作異常精彩，幾代人的難言傷痛常常就在平地起驚雷的三言兩語，眼神錯落里潦草包扎，美中不足是這樣的成片形式始終缺乏一條概念連貫的主線把輻散的觀察整合起來。扎根尚淺