刁亦男的戲劇經(jīng)驗(yàn)的套用導(dǎo)致了調(diào)度和剪輯的不契合，整個(gè)成片有一些drive的調(diào)調(diào)，大量的燈美設(shè)計(jì)很不錯(cuò)，攝影也算上乘，但是卻被僵硬的調(diào)度和柔弱的敘事方式毀了。整體劇作，只有一個(gè)詞FRAGILE，太易碎，只看到了向作者靠攏的一廂情愿。太斷裂，情感毫無(wú)連續(xù)，在充滿刻意的橋段里賣(mài)弄自己的把戲。

劇情很虛。說(shuō)的臺(tái)詞也都是虛無(wú)縹緲。

導(dǎo)演自知幾乎明牌的再創(chuàng)作難度，所以穩(wěn)妥的復(fù)制粘貼打打情懷牌。但《孤兒怨》的伊莎貝拉福爾曼只有12歲，如今25歲的她反而要去拍前傳，恐怕這是字面意義的情懷“殺”。

沒(méi)事，只要人不變，劇本過(guò)硬，名字隨便改。

43歲貧民窟艷俗大姐勇上芳齡27中產(chǎn)英俊小鮮肉，并得到小奶狗一路跪舔到誘發(fā)所謂絕頂真愛(ài)，爽劇都不敢這么寫(xiě)的。不想抬杠，就是想問(wèn)三個(gè)問(wèn)題。他一開(kāi)始真的是厭惡她的，碰都不想碰一下，結(jié)果不是酒精，是你喪子我喪妻的同情打開(kāi)了彼此心門(mén)，這是愛(ài)還是同情?床上功夫了得不說(shuō)，至少直接激發(fā)了占有欲，保護(hù)欲和責(zé)任心，這是性還是愛(ài)?性格可以叛逆，三觀太正終歸還是容易被拿捏的，有責(zé)任心的人最容易被各種所謂的道德綁架，而且還是自愿上綁的類型，這是負(fù)責(zé)還是愛(ài)？或許都是。影片的敗筆在給了結(jié)局，還是個(gè)和名字一樣俗不可耐的結(jié)局，白瞎了兩個(gè)

有誰(shuí)和我一樣是來(lái)看秦嵐的