非常女性向，難得一見的接地氣，王菊演的真好，只是劇中女人遇見男人都太容易了

最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動性是存在的基礎(chǔ)與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個小時打破了“仲夏夜”的最終落點(diǎn)（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構(gòu)建起更加極端且直觀的敘述語境：當(dāng)人的生命力被動到只由應(yīng)激反應(yīng)與生理本能所驅(qū)動，忽然出現(xiàn)的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時候腦子里想到兩個片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機(jī)》，三部電影的確是在同一個坐標(biāo)軸內(nèi)（只是前兩者拍法更高明一些）；聯(lián)想一下，本片

挺狗血的，但我看的津津有味。這種互換身份的故事帶勁

已經(jīng)到了當(dāng)電視背景聲也略顯吵鬧的階段了

看到12集，終于印證了這部劇一直以來的違和感在哪里了，就是在女主身上。雖然我承認(rèn)有受到之前珠玉的影響，但是少了男仔頭外貌的何強(qiáng)行拗所謂的男仔頭性格，就變成莫名其妙的橫蠻。而且君好穿婚紗這個在原劇的重要場口，女主亮相的反差感也完全沒有體現(xiàn)。//這部劇蠻割裂的，一方面是老戲骨的家長里短，但切到三人組這里又搞成偶像劇的設(shè)置。//雖然何很靚女，但是真的不適合君好這個角色。為了捧人強(qiáng)行搞了個一人分飾三角的噱頭，但是女主的演技有沒有好到這個程度，而且因?yàn)檫@個搞了個三代人的恩怨出來，除了搞亂原來的人物設(shè)定，暫時看不到任

笑點(diǎn)是有的，但是作為喜劇片，我不喜歡看煽情。