意義大于電影本身，故事感人就已經(jīng)夠了

側(cè)筆曲筆並非不好，但每場(chǎng)戲都用「當(dāng)下」的側(cè)筆描寫「過(guò)去」，反而有些刻意堆砌，就像一堆客串的演員戲份，單調(diào)而功能性。雖努力收斂留白，卻難抑制煽情通俗的本質(zhì)，歸根到底是劇本節(jié)奏有問(wèn)題

爛故事

是殘酷的女人歷史 尤其在這樣的時(shí)代背景之下 如果一個(gè)女人仍然期待著真心相對(duì)的愛(ài)情 似乎就是一件異想天開(kāi)得不能更好笑的笑話了 男人們不僅不會(huì)真正的同情 也不會(huì)良心發(fā)現(xiàn)試圖拯救 拉麗莎的結(jié)局是這些義正嚴(yán)辭道貌岸然的男人們一手操控//拉麗莎一生中難得清醒的時(shí)刻是她說(shuō)“沒(méi)有一個(gè)人真正愛(ài)我”的時(shí)候

前半段多視角轉(zhuǎn)換的層層遞進(jìn)，拍得精巧，看得著迷，但后來(lái)錘哥正式登場(chǎng)后卻仿佛垮臺(tái)了，不管他的腹肌有多誘人、走姿有多撩騷。

以古偶的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，劇本比安樂(lè)傳之流強(qiáng)多了，但以古偶標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，馮紹峰還是不要演古偶了。