表面上探討竊聽(tīng)隱私的代價(jià)，內(nèi)里卻墜入了真實(shí)與虛幻抵抗后的無(wú)盡深淵；當(dāng)閃回橋段不再出現(xiàn)畫(huà)面時(shí)，那些聲音猶如噩夢(mèng)般糾纏著考爾，縹緲的夢(mèng)境，囈語(yǔ)式的對(duì)話，直至最后，薩克斯傳達(dá)的孤獨(dú)感淹沒(méi)了逼仄的房間，那個(gè)竊聽(tīng)器會(huì)在樂(lè)器中嗎？答案已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要。

哇塞，好小的記憶，一直以為是王祖賢演的，最後在電視機(jī)里那段完全記憶猶新，紅姑很美

S1E01-04：要做得多，要盡量少抱怨，要讓“客戶”滿意，要保持“邊界感”，一天14個(gè)小時(shí)在想工作，剩余時(shí)間用來(lái)復(fù)習(xí)，抽出片刻愛(ài)人，愛(ài)人也許適合也許不是，有時(shí)懷疑努力是否pointless。我連Adam的一半都不到，但這條好像沒(méi)有盡頭的路，沒(méi)有預(yù)告的考試，一級(jí)一級(jí)的身份轉(zhuǎn)換，什么時(shí)候能夠有結(jié)果，什么時(shí)候可以不用再為此煩惱呢？我可以選擇睡，偶爾清醒時(shí)每一步都難免疼痛。S1E05-07：最后三集很好。本老師在聽(tīng)證會(huì)上的陳述，在冰冷湖水中的告白，在停車(chē)場(chǎng)毫無(wú)猶豫的選擇，都很動(dòng)人。整部劇糅雜著煩惱抑郁悲

相比于奧本海默這種帶腦子看著還賊費(fèi)勁的人物傳記片而言，本片真可謂是傳記片的一股清流，用不斷的飆車(chē)和現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的融合，營(yíng)造出了一種類(lèi)型片的爽感，這種爽感甚至可以使觀眾跳脫出人物所處的背景與困境，與主角一起沉浸在從虛擬步入現(xiàn)實(shí)的喜悅與幸福之中，起承轉(zhuǎn)合也是結(jié)合傳記特點(diǎn)有起有伏。本片對(duì)于主人公視角的聚焦某種程度上削弱了觀影門(mén)檻，內(nèi)核或許比較老套，你或許會(huì)質(zhì)疑主人公經(jīng)歷的不可思議，但現(xiàn)實(shí)往往就是這樣令人超乎想象。

孫興真tm逗

當(dāng)林心如演的“女鬼”從水里出來(lái)嚇人的時(shí)候，媳婦質(zhì)問(wèn)我“你不是說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影里沒(méi)鬼的？”，哥淡定的說(shuō)“看，你接著看?！?，結(jié)果有沒(méi)有？你懂的。臺(tái)詞永遠(yuǎn)是國(guó)產(chǎn)爛片的硬傷，好在關(guān)鍵時(shí)刻，莫小棋挺“胸”而出，被抓胸是小兒科啦，亮點(diǎn)在最后，頂著兩球晃蕩的朝鏡頭撲面而來(lái)，大，真是大！