楊祐寧和張孝全這種路子，在Netflix的臺(tái)劇里游刃有余，在大陸的任何劇里都十分違和……

第三季和第四季隔得太久了，幸好有這個(gè)劇場(chǎng)版幫助回憶一下。不過(guò)如果沒(méi)有看過(guò)前三季，看這個(gè)劇場(chǎng)版是一點(diǎn)都看不懂的，唯一的用處就是用來(lái)復(fù)習(xí)劇情的，也的確很有情懷了！

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。

我想知道為什么要在動(dòng)物死亡這件事上追求逼真？又或者為什么要拿生命的消失去做電視?。空媸菒盒乃懒?/div>

張徹導(dǎo)演創(chuàng)作欲相當(dāng)旺盛??！這一代的徒弟個(gè)個(gè)能演會(huì)打，還可以設(shè)計(jì)武打動(dòng)作，故事也算能做到有起有伏，有懸疑有反轉(zhuǎn)。只是這幾位弟子演的很容易就能知道誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人了，哈哈！

開(kāi)頭挺搞笑的，中間有點(diǎn)讓人看得迷迷糊糊的，不過(guò)也是為了后面的反轉(zhuǎn)，所以片子比平時(shí)的這種套路港片要長(zhǎng)了一些，能看出在劇情上面還是下了功夫的。