事實再次證明，我們不缺好的演員，只是缺好的導演和好的編劇，張子楓這樣的演技在這部尬得要死的片子里，分分鐘看不下去

疫情影響了人們的出行，但卻沒能阻止藝術家在鏡頭前逗比、出糗和賣萌。病毒束縛住了「演員」的拳腳，但卻框不住「騙子」的頭腦。局限——反而是《舞臺劇》最大的優(yōu)勢，因為戲劇本身就是一種即時性的藝術。盡管每個人都處在平行的時空盒子里，但每一塊屏幕其實都自帶階級屬性。小到名字順序，大到演出機會，方塊格子總是不斷變幻位置，平等與民主似乎也在給人制造一種錯覺和假象。換一種觀看行業(yè)鄙視鏈和職業(yè)潛規(guī)則的視角，或許更能讓我們看透舞臺上的荒誕。

很像travel的風格，84也太埋汰了吧

導演一如既往地會拍，但劇情情節(jié)不如第一季，綁架的橋段雖然有點離譜但又好像是霓虹宅男能干出來的事，最后英雄救美有點子尬。但這部電影讓我第一次感覺清居更愛平良，細分析一下，平良的愛似乎停留在清居的表面，但清居是真的在包容平良的一切…

關谷君亂入。一個看無厘頭港片的下午仿佛回到童年。

只能說還行，立意和表現(xiàn)其實都挺老套的……特別是和女主搭檔的男法官明顯不行，和《秘密森林》檢察官和警察的搭檔差多了，而且法官親自去現(xiàn)場查案就離譜……讓警察和檢察官何以自處……至于少年犯罪本身，其實也和成人犯罪一樣的，天生的壞種還是極少，大部分都是環(huán)境一步步逼迫至此，只是這樣的困境中，也不是每個人都會犯罪，所以應該受到應得的處罰，但也從來不是判的越重犯罪率就會越低，根源永遠在這個社會本身。