印象很深刻的是電母看到曾經(jīng)法器，黯然說(shuō)“希望不要有下輩子”。一直在逃避，一直在絕望的生活中飽嘗挫敗的滋味，就差向前走一步的勇氣，而這正是承擔(dān)罪責(zé)真心悔過(guò)的表現(xiàn)。這是一場(chǎng)心霾，需要大眾們意識(shí)到節(jié)能減排的必要性，也讓每個(gè)人省察自身的心魔，能拯救自己的只有自己。"

再看伊丹十三竟然看到了一絲約翰·卡薩維蒂的影子，開場(chǎng)的戲中戲排練神似《首演之夜》，尤其使用的切頭懟臉特寫加快速剪輯都非常標(biāo)志性卡薩維蒂，宮本信子表演上一些神經(jīng)質(zhì)的處理也和吉娜·羅蘭茲有一絲異曲同工之妙。意識(shí)到這點(diǎn)后覺(jué)得他們?cè)絹?lái)越像，從從事電影經(jīng)歷到感情生活，但他們處理敘事有很大不同，卡薩維蒂影像風(fēng)格非常內(nèi)省，這種包括對(duì)兩性以及人的精神狀態(tài)的反應(yīng)與思考?？匆恋な倳?huì)有一種他很玩世不恭的感覺(jué)，《受監(jiān)護(hù)的女人》里他讓在《古畑任三郎》里深入人心的滑稽無(wú)能刑警西村雅彥來(lái)?yè)?dān)任《保鏢》里的男主——一個(gè)鐵血柔情和幾近超

完蛋了，大家最為嗤之以鼻的一部，卻是我路人轉(zhuǎn)粉的一部。

一口“普通話”

真的太太太墨跡了，尤其中間那幾集家庭倫理劇

3.5 屬于依舊“乏善可陳”，但和前作相比又擁有“質(zhì)的飛躍”的續(xù)集...時(shí)間線/主線聚焦于一夜，強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，而非前作的散落；案中案的揭曉頗具趣味，最終解套的幾個(gè)梗埋設(shè)和拋得恰到好處；視聽設(shè)計(jì)與場(chǎng)面調(diào)度也完全上了個(gè)臺(tái)階。這個(gè)IP可能就是各方面天花板都太低了，導(dǎo)致無(wú)論怎么拍都被框定在6.3...