尤其是H的

爛無止境

看得出來很努力地在還原，但把原作里寫意的部分坐實，充其量也就是流水線上的平庸故事。此外，本身原作里致敬的那些好萊塢電影就是厭女重災(zāi)區(qū)，真人化之后和今日的酷兒運動與身份政治雜糅在一起更有一種詭異的混搭感。

十八九世紀英國著名風(fēng)景畫家透納的傳記片。以往參觀過許多歐美美術(shù)館，對那個時代眾多的巨幅風(fēng)景畫印象不深，看了這部電影就增長了對這一畫類的新的了解與知識。在照相機沒出現(xiàn)的時代，不離手的速寫本和光線明亮的畫室永遠是畫家們不可缺的物品，而對繪畫的“癡迷”，則是他們勤奮的根源。不同于只活了28歲的畫家埃貢席勒（剛看過他的傳記電影）極度癡迷于“男女之情色”；活了75歲的透納，一生只癡迷于大自然的光線、色彩、變化，他臨終的話語是“太陽就是上帝！” “癡迷”使他們的畫家才華迸發(fā)，使他們不舍地與窮困、疾病、人禍搏斗，而給人

整個片透著一股綿軟，血性不夠，反而帶點搞笑。除了王千源全是愣頭青，但一堆人里面，王千源那種字正腔圓的話劇味就十分出戲，按人設(shè)他也就是個當(dāng)?shù)乜复蟀某錾恚膩淼囊豢诶收b腔。另外那種好像有東西想叫你猜其實壓根沒有哦不對還是有一點點的悶屁氣質(zhì)也很古怪，編劇用胳肢窩寫的劇本吧。

劇情跟裹腳布一樣長，還十分無聊，女主人設(shè)刷新我對瑪麗蘇的認識，白蓮花又綠茶婊，女主人設(shè)美好的詮釋了這兩個詞的綜合體，跟男主糾纏不清，又把著男二不放，最后和男二結(jié)婚，我去，編劇怎么個奇葩想法，才能寫出這樣一個令人討厭到極點的女主，簡直三觀不正