有些類似于去年的《17.3關于性》的刻畫方式。只是這次的空間更加封閉，將視野投射到校園場之內(nèi)，并且依舊不遺余力的展現(xiàn)出他們擅長以小見大的功力與水準。在這個一切都高速向前邁進的社會里，即將成為時代主流之聲的孩子們卻沒被正確引導如何處理好自他關系，如何面對這個龐雜且陌生的世界，就要被迷迷糊糊的匆匆趕進另一個體制與牢籠，因此而心生疾患的成年人也俯拾皆是。這部劇也在力圖打破每一個角色的傳統(tǒng)形象，一直在試探性的拋出問題，并提供和展現(xiàn)得出結論之前的、重要的智性高光時刻，或者說結論這個概念本身并未被整齊劃一的放在本劇的

每隔30秒就嚇得我心跳加速，恐怖????的事情就要來了！但是每次都沒有來……我堅持了35分鐘之久，才發(fā)現(xiàn)這是一部國產(chǎn)傳統(tǒng)恐怖（只有音樂恐怖）片，所以我落荒而逃

他是超級英雄，也是一個忍辱負重、砥礪前行的"

常

梁爽分手時在衛(wèi)生間找不到洗臉巾痛哭，小果在酒桌上因為被上司欺負發(fā)火，大寶撒潑打滾兒退卡被喜歡的人看到回來故作堅強跟朋友講述，小丁最后生日會上說梁爽就是她做不到但能看到的那個精彩世界，真的共情 感同身受。萬幸的是她們每次受傷后回到602 都有朋友們陪伴 就不會孤單。閨蜜一直在一起的意義大概就是 除了陪伴不孤獨 還可以從她們身上看到自己不敢做的決定 然后假裝自己過上了不敢做決定那樣的生活吧。慶幸 這樣的感情 我的25歲也有。

交流傳達、愛與恨是深田晃司永恒的主題，這種課題虛一點比較好看，感情都集中到一個人身上就需要更多鋪墊，而 河畔的朔子 這種多人物配合此類主題就顯得合理。工作、媒體、親近的人滿滿崩壞的感覺，在日本劇情里并不少見；但此片還是玩出了自己的花樣，對于“不同人之間說不同的話”，比如基子對男友說老人已經(jīng)去世了，反映了個人期望的設定，然而結果與決心的大小無關，嚴重性與清白與否無關，這種混沌感還挺清晰的。其實深田晃司每次核心都想得很清楚，但戲劇點上再自然一些，就會更接近大師一步了