一部很懂鏡頭美學的純愛藝術(shù)片，劇情什么的就不用糾結(jié)了，男女主這極限拉扯的氛圍感，真的絕了！唯一遺憾就是刪減實在太多，只能在小破站撿垃圾吃了

無產(chǎn)階級，移民話題，鮮花，御用女主角，對空間和色彩的運用，考里斯馬基讓我夢回法斯賓德了。如果拿本片和《恐懼吞噬靈魂》對碰，無疑是法斯賓德的勝利，《薄暮之光》也不敵《狐及其友》。但他們最大的不同在于，考里斯馬基的電影苦澀仍有希望，法斯賓德將冷漠進行到底。一個無關(guān)緊要的巧合，1982年法斯賓德去世后不久考里斯馬基才正式開啟自己的導演生涯，我假裝聽到了續(xù)曲。

典型的日韓電影，善惡翻轉(zhuǎn)，界線模糊，只是節(jié)奏略松弛，后半部分有后繼無力之感。東方人有特別深的因果報應情結(jié)，這在西方電影中并不多見，是文化差異也是孽。日韓電影總是將次尖銳地展現(xiàn)出來，包括人性脆弱之處，那些僥幸與貪婪。

看得出所有的短片故事都有一一對照，但這部電影真的無聊到讓喜歡找梗的人都能直接閉眼睡著。本來買票之前盲看到app上說“年度最驚嚇電影之一”還多多少少有些期待，果然營銷不可信(。

面食主義者的宣言～

都說是霍的黑歷史，然而我覺得這部片子好好看……