一個(gè)人生活也挺好

在一個(gè)后工業(yè)小鎮(zhèn)廢墟中展開的多元文化主義群戲是歐洲危機(jī)的樣本，最終的結(jié)果是，言論自由被證偽，歡迎來到《編劇工坊》，這里，逐漸生成的劇作思路可以成為敘事的動機(jī)與主要結(jié)構(gòu)，在最后一刻，犯罪行為卻被“荒誕”取代，如同影片第一幕，在荒原行走的游戲角色對著太陽射擊，安托萬不是極右翼的恐慌，只是古典進(jìn)步主義者—新左翼間的溝壑被某個(gè)極端的個(gè)體放大。

徐克的小機(jī)靈：“曹得勢，段開溜，姓曹的失敗了，姓段的自然就回來了，世事論壇嘛”；“正派怎么老缺人啊，反派趕緊卸裝扮正派上場啊”。徐老怪對展現(xiàn)俠氣的途徑運(yùn)用的也極其嫻熟：林青霞的復(fù)仇與劇尾離別。外：報(bào)幕處有驚喜：音樂作曲：黃霑，武術(shù)指導(dǎo)：程小東，京劇顧問：劉洵

我總覺得有些人要是真的看過阮玲玉也不會說覺得張曼玉演活了阮玲玉，這全程我看的就是張曼玉，我看著她在試圖體會阮玲玉，試圖成為阮玲玉的過程?！渡衽泛汀缎屡浴菲危踔涟讶盍嵊癞?dāng)時(shí)影像實(shí)錄中弓背的弧度都復(fù)刻了，但阮玲玉那無語問蒼天的一種自然痛苦本質(zhì)，張曼玉做出來的是一種精致典雅的悲哀。要說這電影真正的好，我覺得反而就在它記錄了張曼玉的“演”。當(dāng)她在演阮玲玉所演的角色時(shí)，收工后仍蒙在被子里哭，那好像不是阮玲玉出不了戲，是張曼玉出不了戲了。這時(shí)導(dǎo)演剪了一句幕后花絮聲音：“梁家輝，把張曼玉的被子掀開。”

eeeeeeeeeehe!!!wht r they thinking about??

可能再多拍幾集，有些階段多放幾個(gè)故事會更好。當(dāng)然可能資金有限吧。應(yīng)該會二刷。