開(kāi)幕場(chǎng)賈樟柯導(dǎo)演說(shuō)過(guò)香港邵氏的攝影棚技術(shù)學(xué)的主要就是溝口健二，甚至聘請(qǐng)他們的人來(lái)幫著搭景，而后來(lái)的港產(chǎn)片《倩女幽魂》和《青蛇》又從這部偷師不少。百老匯修復(fù)版。還是更喜歡二刷的《殘菊物語(yǔ)》。

56th 成都承光影界，時(shí)隔15年？再次看到20元的電影票，也真是佩服我自己，早上六點(diǎn)苦干一天還能堅(jiān)持看場(chǎng)午夜電影，妝造是真的很災(zāi)難，原始部落恐怖片。

電影敘事方法也算獨(dú)特,一直是兩條線穿插著給我們講述Derek的怎樣成為新納粹主義的成員,進(jìn)而成為核心,再到獄中親身體驗(yàn),而后退出組織,重拾起對(duì)新生活種族平等的態(tài)度.

悟了，《愛(ài)情神話》整部電影其實(shí)就是一個(gè)女大夢(mèng)的符號(hào)。再按照之前兩部電影聯(lián)合構(gòu)成上海中產(chǎn)的表里兩面的想法。我發(fā)現(xiàn)72小時(shí)也是男大夢(mèng)的表現(xiàn)：與女學(xué)生亂搞男女關(guān)系，感動(dòng)自我為家庭所付出的犧牲，感動(dòng)自我為孩子（學(xué)區(qū)）教育所經(jīng)歷的磨難折騰，還是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子，懂天懂地不懂愛(ài)。只不過(guò)還多了更多現(xiàn)實(shí)意義。

有點(diǎn)無(wú)聊，和舅舅組CP可能還更有看頭

吉高妹子演“變態(tài)”真是太美好了～ 本片只看吉高和松山的部分就好，村長(zhǎng)的部分比較糟糕。對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，通往幸福的路徑，是悲傷而已。