“但愿朝陽常照我土，莫忘烈士鮮血滿地”。黃飛鴻系列里不僅僅只有干脆利落的武打動(dòng)作引人入勝，其中所蘊(yùn)含的家國(guó)情懷和民族大義同樣值得稱道。義和團(tuán)、白蓮教、封建官僚、愛國(guó)人士、新興革命者，再結(jié)合當(dāng)下時(shí)政來看就會(huì)發(fā)現(xiàn)徐克二十多年的主題和立意有多高明了。

細(xì)想挺恐怖的

加了個(gè)帥哥，林允兒的戲份也增多，整體保持的第一部的水平。但綁架家人，反派話多的套路實(shí)在是過時(shí)。

別說什么強(qiáng)者無敵，面對(duì)每一個(gè)尸骨累累的屠場(chǎng)、每一個(gè)妻離子散的家庭，我相信除了統(tǒng)治者，沒有人是熱愛戰(zhàn)爭(zhēng)的。

如果強(qiáng)調(diào)希特勒暴政的殘酷后果，不一定非要選擇孩子做切入點(diǎn)吧。真不知道，小演員們以如何的心理親自殺了那頭野豬并用刀割下頭顱……

《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國(guó)相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之