刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場戲都滿溢而出，從視覺元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對仗”書寫的三方勢力設(shè)計(jì)?！俺侵写迦还艿貛А北粡氐拙坝^化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒有被簡單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會流”背道而馳——變異的地域，流動著破碎的、脆弱的、隨時都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評價，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一

杜淳那時候真正氣

這個片子的女性角色……都塑造得很有問題。

聯(lián)動開始升級

劇情簡單，篇幅松散，助眠佳作。讓我回想起過去十幾年的大部分日影，那些試圖從沉默的鏡頭、攝影角度和角色只字片語中提取出一些“深意”的影評日...不過年輕父親的迷途知返，因?yàn)楹臀矣蓄愃频慕?jīng)歷，主題還是很有共鳴的。一時失智毀了家鄉(xiāng)的習(xí)俗和自己的人生、逃離到大都市淹沒自己的虛度光陰...錯誤說大不大，酒后失意無亂性、也能得到旁觀者的諒解，但在人少言雜的男鹿，卻要面臨道德的無盡懲戒。這種說不出的無奈、無助、壓抑感是整部片的獨(dú)特情緒。男主最后通過重新帶上假面對前妻和女兒咆哮出內(nèi)心的不甘，仲野太賀將這種百味陳雜的情緒演

回溯太多廢話太多，演技也夠垮了，完全可以拍成三集的短劇結(jié)果搞那么長。偶爾幾個情侶吵架的片段感覺挺真實(shí)，但有能力搞這種婚禮排面的家庭的故事，和普羅大眾又有多少關(guān)系呢？