史詩(shī)般的故事背景、充分可靠的演技。衍生出很多勵(lì)志的信息。如何在逆境中生存、如何改變命運(yùn)等。

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開距離的方式。并非所謂的“個(gè)體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語(yǔ)本身就給出了“個(gè)體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個(gè)體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對(duì)很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺(tái)成為最佳的展布場(chǎng)所。一方面能夠揭開社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)中無(wú)數(shù)游動(dòng)的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺(tái)切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無(wú)權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

清庫(kù)存。在硬盤里躺了14年…"

沒(méi)想到這種素質(zhì)的電影竟然是個(gè)電視電影？！可能因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)所限，角色的刻畫并沒(méi)有特別到位，但是美術(shù)攝影都很好……不是，我不是想說(shuō)這個(gè)，我想說(shuō)最近幾年日本的女性主角的傳記片和大河劇越來(lái)越多，好事兒，而且關(guān)于阿榮，之前還有原慧一導(dǎo)演的傳記動(dòng)畫《百日紅》。另外，宮崎葵真是好演員，從《篤姬》開始，到《回我的家》的時(shí)候，已經(jīng)屬于演技化入自然了，啊，我要拋棄上野樹里和蒼井優(yōu)了。

holy shit, 年度最重口

疫情之下平凡人的生活記錄…… ★★★☆ —— 窄哥：我們一粒塵也不如，上天不是常?？匆?jiàn)我們，不過(guò)不要緊，我們能看見(jiàn)對(duì)方就可以了。