韓劇的精神狀態(tài)至少領先了國內(nèi)20年，請繼續(xù)發(fā)瘋，非常愛看，謝謝?。?/div>

人生四季的最后一部，我一直在想侯麥的這四部電影究竟想講什么。顯然不局限于簡單的愛情關系，更不是所謂渣就可以概括片中常見的復雜的男女多重關系，在四部電影中總有角色同時面臨著多段關系的選擇，而這并沒有在電影里形成一種道德困境，而只是一種選擇，里面的男男女女都那么坦誠，如此的明媚，如此的和煦。就像春季的花園，冬天的公交車站的擁抱，夏日海灘和秋天的葡萄園，侯麥并不想傳遞給我們一個故事，也并不是傳遞某種情感，而我覺得重要的是傳遞一種人生的態(tài)度，一種就像他鏡頭下的法國風光的人生的態(tài)度。

圣弗朗西斯科的一生和釋迦牟尼的軌跡有些相似，都是富家子弟放棄榮華富貴與貧窮的人民群眾同甘共苦。影片上映于1972年，整部電影達到了膠片寫實攝影的巔峰，以絕對還原的真實去激蕩人類內(nèi)心深處的情感，將宗教的本質融入了電影藝術。

兩個男人的對決，不只是單純的警匪片，表達的東西很多。說到抉擇，我只想要你在我身邊。

說實話，這兩張臉看著就夠開心了。

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