重溫，正如克萊爾徳尼所說(shuō)看完這部電影的感覺(jué)是清風(fēng)拂面后臉頰上的淚滴，文德斯說(shuō)旅行與拍電影一樣重要，通往德州巴黎的路也是重新發(fā)現(xiàn)美國(guó)之路，從一個(gè)生活在拖車上的男人的生活開(kāi)始，講述著這個(gè)與世界隔絕之人再一次試圖與生命連接的旅途，的確是很安東尼奧尼的主題，崔維斯將記憶與語(yǔ)言放逐，他的救贖就是于空虛之中重建愛(ài)，這個(gè)三口之家的故事如此地牽動(dòng)我們，親情與愛(ài)情如此感人，以至于超越了故事本身，我們看到了一個(gè)寓言，希望與愛(ài)的回歸，最后的逃離是于時(shí)間與記憶的荒漠中自由的降臨，在說(shuō)出真相與選擇放手的那一刻，目的地就在前方，閃耀

張家輝脫胎換骨之作。

7/10。新鮮感喪失，而自閉癥者過(guò)上后宮美滿新生活的雞湯套路一向令我鄙視。制作依然挺用心，就說(shuō)大眾封神的11集，使用極具記憶點(diǎn)的畫(huà)面去表達(dá)石上跨越他的個(gè)人掙扎，寫(xiě)道歉信時(shí)橡皮反復(fù)擦拭褶皺的稿紙、情緒達(dá)到自閉狀態(tài)時(shí)遮住視線的劉海、會(huì)長(zhǎng)打開(kāi)倉(cāng)庫(kù)門/遞來(lái)調(diào)查報(bào)告一幕的強(qiáng)烈光影變化，構(gòu)建起承轉(zhuǎn)合、煽動(dòng)情感上共鳴的講故事技巧十足商業(yè)性，逐漸將石上和彌子尋求社交認(rèn)可的兩個(gè)故事進(jìn)行聯(lián)系，讓觀眾意識(shí)到每個(gè)角色都在與不安全感作斗爭(zhēng)。12集的摔手機(jī)回和吹氣球回最體現(xiàn)節(jié)奏的平衡感，以利用價(jià)值衡量人際交往的輝夜如同月亮上的公主，

不知道一部連在視覺(jué)上都沒(méi)法給人造成恐怖感的恐怖片還叫什么恐怖片。

真懷疑導(dǎo)演是怎么請(qǐng)到葛大爺演這部????片的！"

梅姑真的太美：濃妝時(shí)明艷動(dòng)人，淡妝時(shí)單純天真如少女。她在電影中的"