【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的，因為剪輯從頭到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挾觀眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時》里，這種敘事又難以成立。梟雄式的時代劇必然是幌子，內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào)，竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來粗暴取代角色的本真。香港電影對翁子光而言只是一道容器，在這個過程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對不同類型的喜好，并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊（絕對是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的

咱就是說，能不能讓小演員演完全程啊????看奧數(shù)班我能看100集

開頭Agu和小伙伴們售賣imaginary TV的場景印象深刻，對比之后的各種殘忍殺戮，無比寒涼。Idiris Alba我心中最性感的黑人男星第一位，演啥都好，這部片里更是把狠毒又極有煽動力的commendant演得活靈活現(xiàn)！宗教儀式加投名狀，一幫孩子就被訓(xùn)練成了再也不能回頭的童子軍。

我不清楚是不是編劇想要安排這樣的沖突來表現(xiàn)團(tuán)隊的合作，對不平等人群的關(guān)愛。但是對于醫(yī)生，你是需要對病人生命負(fù)責(zé)任的，尤其是在手術(shù)臺上，我被開胸破肚的躺在臺上，而我的主治醫(yī)生因為強(qiáng)迫癥情緒失控，無法完成手術(shù)……恕我直言，不能接受……

西班牙老導(dǎo)演文森特阿蘭達(dá)不太為人所知的作品，阿爾莫多瓦御用女演員之一維多利亞阿布里爾21歲時的青澀大膽演出

所以劇名高度概括了劇里角色的心態(tài)——下輩子我再好好過吧