記得在導演很早期的一次訪談中，就說過想拍一部弗洛伊德學說的“奧德賽”。博爾赫斯說過世界文學中只有四種故事，其一是回家。這部電影是關于此的，博需要從a點到b點，同時了解他眾多恐懼的本質，包括仇外恐懼，害怕離家的恐懼。看的時候會想起大衛(wèi)林奇，但阿里更擅長視聽，全程調用視聽技巧和象征符號去完成主角復雜的內心狀態(tài)，包括哥特文學中“閣樓的秘密”，人生如戲戲如人生，水分別代表隨波逐流和平靜，洞穴分別代表子宮和墳墓……博想回到一個溫暖舒適的地方，他害怕生活，甚至最好不要出生。從海報便知，博被記錄在四個階段，從男孩到老人

原創(chuàng)真的是難聽，欣賞不來。

和《行尸走肉》一樣，講述了人類不屈不撓的繁殖欲望。

rachel對Ross說恭喜的那個瞬間我心都碎了！

這季其實不太想追

作品很多地方都充分表達了作者對于日常生活細節(jié)腦洞化的掌控力，包括很多動作的夸張，情緒表達的夸張，以及很多對于日常道具的運用，二次元式的夸張在整部作品中不像其他很多作品一樣千篇一律，反而十分流暢，能調動觀眾的興趣。整部作品的故事其實并不算新穎很優(yōu)秀，但是制作組的制作真的是極大的發(fā)揮了作品的優(yōu)點，分鏡、劇情節(jié)奏、演出、配樂等等極大的讓作品欣賞度增加，尤其是第一集過于出色。人設上每個人物都賦予了極多的個性，大部分都十分有趣，尤其是女主設定，十分討喜，最大的人設問題在于某個女配的個性疊加過多，病嬌、扭曲過度，導致