所有的太尬了

5年前在戲院看宿怨，大抵上就感覺到亞瑞艾斯特是非常喜歡挑戰(zhàn)觀眾的創(chuàng)作者，也因此第二部仲夏靨故意跳過不看，第三部在漫長的3小時中，用各種形式的夢魘，直擊精神病患者的內(nèi)心，讓觀眾陷入焦慮與困惑之中，基本上毫無劇情邏輯可言，因為它是用符號建構(gòu)而成的片，全片分成4種夢魘，第一種：末日焦慮夢魘；第二種：完美中產(chǎn)家庭夢魘；第三種：奇幻寓言夢魘；第四種：原生家庭夢魘，前三種夢魘最後都彙集於原生家庭，母親的佔有、兒子的逃離、父親的高潮而死，想逃離媽媽掌控自己卻已經(jīng)成了媽寶，想改變也改變不了，最後便在內(nèi)心良知的自我公審中死

"一邊是尋找線索破案，一邊是探討社會與個體的相互影響（互相傷害、互相妥協(xié)），此外劇中曾多次提到PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙），這個很關(guān)鍵。編導(dǎo)的想法挺多的，故事一度以厭世惡世版的《第一滴血》的方式展開，但最終走向卻顯得克制且務(wù)實，有些東西只是流于表面淺嘗即止。結(jié)尾處，雙方口嫌體正直達成協(xié)議，仿佛煙消云散，仿佛皆大歡喜，活著的人還得繼續(xù)好好活著，利益至上才是社會真相。

為什么只有看日本的中學(xué)生才有青春的感覺。

跑跑卡丁車那段真是笑尿了，展博和婉瑜真是可愛~展博用屁股刷公交卡也是萌得一筆。

這年頭連美劇都刷情懷了，概念劇最大的枷鎖在于概念不能重復(fù)使用，監(jiān)獄越來越去總會讓觀眾失去新鮮感，從第一集來看，劇情發(fā)展都是中規(guī)中矩，沒什么太大的驚喜，盡管演員都在，但再也不復(fù)當(dāng)年追劇時的那種酣暢淋漓之感，如果編劇不能再重啟之后加入新的元素來吸引觀眾，那這種重啟其實意義不大。