很難理解為什么能拍到4

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開距離的方式。并非所謂的“個體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語本身就給出了“個體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺成為最佳的展布場所。一方面能夠揭開社會運(yùn)轉(zhuǎn)中無數(shù)游動的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

這劇情也是爛得沒誰了

仿佛美國廣電審查過的改編。

李宥利的劇我都會看，演技太棒了

其實(shí)，記錄生活本身，就是一部足夠戲劇的電影了。女主角，是那一撮恰到好處的鹽。