一分給撒 一分給何 本不想這么低的 可是鬼鬼太聒噪 感覺(jué)不適合這節(jié)目 全部看下來(lái) 還行吧

一種更加徹底的去演繹化和去加工化，反而是一種同樣更加徹底的媒介自噬化。歷史中的影像和照片所反映的信息是否實(shí)在，若不是，那么這一切的背后又躲藏著何種真相，同理，我們今天的回想又真的是準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)膯?，可能同樣也是為了讓觀者接受某一特定的觀點(diǎn)和看法。關(guān)于記憶遺棄與拾撿的悖論，拉杜·裘德處在一個(gè)創(chuàng)作生涯空前的懷疑和探索相交織的節(jié)點(diǎn)，或許能從一個(gè)側(cè)面引發(fā)出對(duì)電影乃至所有媒介屬性虛偽與無(wú)為的思考，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正的檔案意識(shí)獨(dú)立和觀眾理性解放，成為能夠站立在權(quán)利機(jī)器統(tǒng)治對(duì)立面的客體，讓我們拭目以待。

前半段的打斗有些雜亂無(wú)章，后半段深入?yún)擦植棚@示出布努埃爾的功力來(lái)。凱旋門(mén)實(shí)景到明信片的瞬間切換，暗示著文明社會(huì)已經(jīng)遠(yuǎn)去，叢林法則開(kāi)始顯現(xiàn)。人物之間的關(guān)系（愛(ài)與恨、親與疏）在不斷隨著環(huán)境變化而變化著。在一群人神志恍惚的時(shí)候，如果能來(lái)一些老布拿手的超現(xiàn)元素是不是更絕了。

那個(gè)社交場(chǎng)到海上行舟的蒙太奇真漂亮啊，要是全片都像那么簡(jiǎn)潔寫(xiě)意就好了，色彩和構(gòu)圖都很喜歡，節(jié)奏實(shí)在是難以理解為何為之的冗長(zhǎng)

日劇太真實(shí)了，劇中幾個(gè)關(guān)鍵的吵架片段都是神作。這就是生活?。＄难菁硷w越天際了。

賽高??！看的人太感動(dòng)了！熱血沸騰，想去學(xué)畫(huà)畫(huà)。我要攢錢(qián)買(mǎi)漫畫(huà)！