一直不懂為啥臺灣青春愛情電影痕跡很重，劇情的推進(jìn)全靠「?！?，比如女主感冒必少穿衣服，去醫(yī)院必剛好遇到男主，男女主必有一個因病離開一陣子。反正毫無驚喜的電影，至于演技和顏值，男主很許光漢，女主很安以軒，粉絲應(yīng)該會喜歡。

是那種沒心沒肺不大會死人的甜寵且隨時能因為尷尬讓觀者摳出一座大城堡的小網(wǎng)劇——雖然還是死了幾個。[允悲]"

其實還行…但拉多維德和丹德里恩…not even in my wildest dreams

音樂比劇情好

運(yùn)動的速度！在大制片廠時代的好萊塢,汽車戲由于大量合成背景而了無趣味,隨著《歷劫佳人》和法國新浪潮的實踐,攝影機(jī)在本片中徹底活了起來,獲得一種亢奮的運(yùn)動速度――車頭的"不可能視點(diǎn)"是只能屬于電影的極限體驗.除卻精彩的平行剪輯、變焦鏡頭和美術(shù)設(shè)計之外,作為一篇紐約風(fēng)貌的速寫,本片真正令故事融入了城市的氣質(zhì)之中;人物塑造和高潮的處理,都完全地屬于新好萊塢,屬于七十年代――困獸猶斗的焦灼氛圍和結(jié)尾虛無的開放性,在當(dāng)今美國電影中再難復(fù)制.

兩顆星給演員，不包含新的謀女郎。一顆星給一個橋段，鞏俐要求陳道明給她念信，按普通編劇寫肯定就是很興奮，接過信說好?。∵@時陳道明說：方便嗎？三個字一問，一個知識分子的分寸感就出來了。好與壞，高低立判。