俊文的夏冬。所有角色仿佛都有大病，前后不一，顛三倒四，編劇是不是不知道邏輯這兩個(gè)字怎么寫。

這劇要不是楊爍演的多好啊

動(dòng)作戲部分鏡頭給的不平穩(wěn)，看起來有些假模假式。劇情方面走得很平常，看得出三池不走準(zhǔn)備走cult模式，但仍舊帶著暴力B片的感覺。

給四星，后期視作妖程度再浮動(dòng)。比上一季觀感上好太多，可能是因?yàn)楦塾诒硌荼旧砹?。不覺得三個(gè)導(dǎo)師好為人師，他們的點(diǎn)評并不是故弄玄虛，相反都切中肯綮給人醍醐灌頂之感。

以一種系統(tǒng)性的體制機(jī)制管理運(yùn)作的官僚行政系統(tǒng)的例行會議，來討論種族滅絕和大屠殺，這才是不寒而栗的地方，即系統(tǒng)合法且合乎程序的推行反人類的滅絕政策。為了大局（the greater good）長遠(yuǎn)規(guī)劃，高效、科學(xué)、精確的程序，加上宏大敘事的煽情、口號式的意識形態(tài)宣講和復(fù)述宣傳以重申思想身份的認(rèn)同，一整套下來會議邏輯得到普遍認(rèn)可，惡的界限更加模糊，被邏輯支配說服，而不去選擇思考和質(zhì)疑這一“邏輯”的荒誕和不妥，也就只有尚存一點(diǎn)人道主義的會潛臺詞發(fā)出無論何種形式都是在屠殺的疑問，但他的聲音很快就被自己和大環(huán)境所沉

1.柯南伯格生涯集大成&回顧總結(jié)之作，論文電影與觀念藝術(shù)的雜糅。2.幾個(gè)契合于當(dāng)代技術(shù)社會與后人類時(shí)代的點(diǎn)：止痛藥+麻醉品濫用后的痛覺失卻與藝術(shù)療愈性的喪失；當(dāng)代藝術(shù)回歸身體的趨勢，行為藝術(shù)&觀念藝術(shù)；塑料與人工合成品的泛濫——人人都在不可阻擋地將塑料微粒吸收入身體；一如柯南伯格所贊同的，媒介即人的延伸；敞開自己、開放、吸收、讓主體與他者融合，消弭有機(jī)與無機(jī)、自然生命與人造機(jī)械的界限。3.與柯南伯格過往諸多作品構(gòu)成對話關(guān)系，充滿各色引用與自我致敬：片名與部分觀念源于52年前的[犯罪檔案]；以意念改變?nèi)怏w與