做事不多但求精，單純的快樂(lè)即神圣。

好角色，金成鈞拿捏得也好，但這只是生活，雖淡如水，但有點(diǎn)甜，可導(dǎo)演非要再撒把鹽，這原味就走了

沒(méi)看明白，講的是法屬殖民地的警長(zhǎng)為了“維護(hù)正義”而殺人，黑色喜劇的風(fēng)格，年輕的伊莎貝爾出演女主

實(shí)際分?jǐn)?shù)3星，但畫面清新，新奇有趣，看得讓人心情很好！（黃浦劇場(chǎng)晚場(chǎng)）

「眼前景，已全非」，依舊是張律電影的永恒命題。只是這回將「北京歡迎你」式的各色曖昧符號(hào)編織得異常渾圓敦實(shí)，如白塔、似SOHO。當(dāng)「后97」遇上「后08」，雙城已然成為失去影子的孤兒——不是在遠(yuǎn)方漂泊，就是在自己的家鄉(xiāng)流浪，與「我站在香港，卻看不見香港」異曲同工。許多設(shè)置非常巧妙：黃堯和上官云珠，若干角色名與地名，田壯壯放風(fēng)箏也形同放電影。許是前作中北京話的濃度之高被人詬病，此次借黃堯之口用粵語(yǔ)表達(dá)相關(guān)一二，既具自反又生發(fā)新的意義。而當(dāng)太多熟悉的人與地標(biāo)在眼前夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，不禁聯(lián)想起自己的北京生活：在白塔附近生

資本主義語(yǔ)境下，空間代表著生產(chǎn)力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費(fèi)的商品。也就是說(shuō)，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實(shí)體空間：“透明”的大廈、自動(dòng)化別墅、詩(shī)意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說(shuō)妻子管理著別墅，不如說(shuō)別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構(gòu)著可予肯定的人格?，F(xiàn)代化都市的癥結(jié)需要在一個(gè)未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠(yuǎn)可愛而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調(diào)度需要巧思進(jìn)行順滑的轉(zhuǎn)場(chǎng)，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調(diào)度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影