運(yùn)鏡與打光皆是上佳。作為一部略帶懸疑色彩的noir, 影片描述了在同性獲罪的時(shí)代背景下英國社會(huì)的同志眾生相：認(rèn)為自己確實(shí)不正常的老年理發(fā)店主，怨恨法律不公的上流人士，將同類出賣給勒索者的背叛者，還有那位在被捕時(shí)撕毀剪報(bào)無處可逃的年輕人（他形象的反轉(zhuǎn)令人心碎）以及德克博加德飾演的最終做出勇敢決定的律師。電影在其他人物的描繪上也是十分簡潔而高效的，另一對敲詐二人組又給電影增加了幾分喜劇色彩。只是結(jié)尾終究還是囿于時(shí)代，令人欣慰的是我們不會(huì)在現(xiàn)在這個(gè)年代仍然看到這樣的處理。

兩星全靠一美顏值和演技 兩個(gè)年輕女配表演尷尬得想捂眼睛 越到后面拍得越飛 彩蛋莫名其妙 又不是franchise亂入什么自己其他作品 這種強(qiáng)行安利誒嘿我偏不吃

要不是片尾有字幕我都忘了原作是韓國的 邊想著日本拍片的真喜歡探討ジャーナリズム邊猜誰是真兇 不過最大的疑問是 野村周平如何整才能整成餅哥

對第一部進(jìn)行回收再利用。

quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

友情偉大 些許莫名