女主作為巴別塔被摧毀的信號貫穿在大叔們、日本和中國女性之間；音樂、詩歌、電影的暗示在本篇中閃現(xiàn)。我印象最深的是中國女性手捧村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長》，仿佛暗示著之后書店老板看到女主覺得似曾相識的場景。正如導(dǎo)演說的déjà-vu 才是愛情的起點(diǎn)，我覺得這也是夢境的終點(diǎn)。

影片的節(jié)奏舒緩，配樂、畫面、選角、服飾、道具俱精心而唯美。托馬斯·曼原著《死于威尼斯》中的德國作家阿申巴赫在片中改變了職業(yè)，是一位音樂家，邂逅美得仿佛不屬于人間的少年塔奇奧，“他像天使一般的純凈可愛，令人想起希臘藝術(shù)極盛時(shí)代的雕塑品。他秀美的外貌有一種無與倫比的魅力，阿申巴赫覺得無論在自然界或造型藝術(shù)中，他從未見過這樣精雕細(xì)琢的可喜的藝術(shù)作品?！绷罾硇远酥埔魳芳倚南蛏裢?，對美的渴求之心被激發(fā)，繼而發(fā)展為一種瘋狂的執(zhí)著，導(dǎo)演盧基諾·維斯康蒂依舊將他矛盾的一面滲透到"

劇情還是比較起伏的，宗教獻(xiàn)祭題材的比較多，以猶太人文化切入的比較少。

看完就感覺屁大個(gè)案情在那兒反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，自己不覺得尷尬嗎？

一部

一上來的急救段落是照著《良醫(yī)》來的吧。劇情層面，有囊括社會話題的野心。但情節(jié)太勉強(qiáng)了，還非要強(qiáng)塞情感線，導(dǎo)致節(jié)奏拖沓。具體到拍攝上，過分倚重一驚一乍的低端恐怖片拍法。《法醫(yī)秦明之無聲的證詞》的民宿居然還延續(xù)到了這里，無語。