整部劇反應(yīng)了人和動(dòng)物也可以和平相處，保護(hù)森林，人人有責(zé)

殘酷的浪漫史，本次影展最期待的一部，這可是我最愛的梁贊諾夫呀！雖然不是如辦公室的故事兩個(gè)人的車站命運(yùn)的捉弄一般的美好結(jié)局，可也鋪排的足夠精彩。邊看邊感慨人性幾乎是沒有什么大變化，不用分國家。大多數(shù)男人都是尤金吧，沒有足夠擔(dān)當(dāng)覺妄圖扮演著老角色，得不到時(shí)那深藏的不許為人道的自私就會(huì)去充滿自以為的道義去毀滅。女生，多數(shù)不會(huì)恨老板的，當(dāng)那一身雪白跳入水中當(dāng)那個(gè)水杯放在頭頂還有登船的炮聲想起，她的一生就完全交付。對比各種社交媒體看到的那些計(jì)較著什么彩禮的女生們，如果你們當(dāng)真的話，那真是白瞎活在這個(gè)時(shí)代了尤金是

韓博士氣場兩米八

全資進(jìn)組演全資進(jìn)組，有點(diǎn)意思，但除了編劇小姐姐的戲份，其他都挺尬的，有時(shí)分不清到底是演得太尬還是故意尬演。

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開距離的方式。并非所謂的“個(gè)體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語本身就給出了“個(gè)體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個(gè)體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺成為最佳的展布場所。一方面能夠揭開社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)中無數(shù)游動(dòng)的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

原來這真是一部喜劇片啊。嘗試之后就麻痹了，都壓抑太久了。3星半