7分。主演薩賓·塔布瑞亞的眼神像極了年輕時(shí)候的拉爾夫·費(fèi)因斯。根據(jù)德國作家赫爾曼·黑塞的長篇小說改編。小說講的是兩個少年的成長的故事，一個代表理性、一個代表感性，小說也是以歌爾德蒙的成長故事為主線。電影整體改編還是不錯的，由于時(shí)長的問題兩個少年的形象還不是很豐滿，特別是納爾齊斯的篇幅較少，不過歌爾德蒙的一生還是足以讓觀眾唏噓了。最后歌爾德蒙死去的方式好像也和小說不太一樣，看著他一生最重要的藝術(shù)成就被付之一炬還是挺心疼的。不過可能也是因?yàn)檫@樣的方式，納爾齊斯才獲得了最后的成長吧。

太帥了。

原作沒讀 聽說很長 所以改編成電影的時(shí)候缺少情節(jié)讓劇情變得很牽強(qiáng) 怎么看都是個賤女人和傻男人的故事 男主自始至終沒拿出應(yīng)該有的態(tài)度 演技也不到位 女主搞不清情況害人害己 刻畫的感情不夠深刻 沖擊力不夠 引出真相的方式太沒新意 攝影手法太過匱乏 照明師也不過關(guān) 要不是自己老師站在臺上真想給兩星

米田共

對日本沉重且復(fù)雜的情感，當(dāng)作遺作來制作，獻(xiàn)給自己民族最深沉的愛和恨。奇幻和怪誕，濃墨重彩的物哀，搭建起對戰(zhàn)爭年代的扭曲記憶。賦予物和旁白雙重意味，不斷用古典化復(fù)調(diào)，錯位加重對民族的愛恨情愁氛圍。最終全部對位，鮮花、血、藥、月光粉、破碎鏡子等。氤氳在主動發(fā)起戰(zhàn)爭下的被動，哀念生命逝去。反思日本對內(nèi)和對外(滿洲)的啟蒙救贖和凈化說辭，極致表達(dá)戰(zhàn)爭加害被遺留的女性和被迫為戰(zhàn)爭犧牲青春的男性。為此“向死而生”是鏡頭里最強(qiáng)烈的表達(dá)。影像上，極致色彩鮮艷襯托淡雅物哀，龐然大物扭曲戰(zhàn)爭記憶。忽視鏡頭軸線規(guī)則，采取鏡面反

減肥—戒擼—考上。每一次約束自己，都意味著比以前更強(qiáng)大。若決定燦爛，山無遮，海無攔。