延續(xù)柯南伯格對身體探索的主題，身體成為進(jìn)化的載體——“Body is the reality.”身體是物質(zhì)，是現(xiàn)實，是舞臺，是包含未來無數(shù)可能的容器；人工的手術(shù)進(jìn)階為自然的遺傳，技術(shù)的操作幻化為新型sex，實則是一首人類無可救藥的窮途末路之歌?！霸绮鸵巍笔巧眢w外部延展/異化的象征，當(dāng)外向的探索已被阻塞或技窮，當(dāng)藝術(shù)的創(chuàng)造力與想象力已臨枯竭，對器官生長進(jìn)度的自如掌控——轉(zhuǎn)向內(nèi)里的探索成為一種延伸“永生”之古老夢想的可能；鮮血澆灌出情欲，骨肉與刀摩擦出靈感，死亡的藝術(shù)從中古蔓延至今，死神和美神再次相逢在未來的

《猴神老哥》用心推薦，小孩是人生最難的副本，沒有攻略，沒有外掛，如果運氣好可以組團(tuán)，最難的BOSS是自己，最好的buff是陪伴。

還是挺有梗的，增加了很多奇奇怪怪的知識，畫風(fēng)好拼貼

也許這就是現(xiàn)代人的愛情，擁有一個也一直在找更適合自己的人，結(jié)局發(fā)現(xiàn)不是不愛Mia，只是覺得Benji更適合自己，而剛好Benji是個男的。

“時代劇”在日本已經(jīng)進(jìn)入末期，類似于我國永遠(yuǎn)都在拍的“抗戰(zhàn)戲”，所以劍走偏鋒般的將穿越題材與歷史正劇合二為一是一個不錯的創(chuàng)意。但本片結(jié)構(gòu)散亂，情節(jié)推動莫名其妙，對于歷史人物的刻畫在嚴(yán)肅和娛樂兩方面失去均衡，沒有體現(xiàn)出“穿越”帶來的差異感和預(yù)知一切的視角，最終成為了一場鬧劇。

為什么要拍這部劇呢