這一季沒再參與，但還是認(rèn)真追看。前兩話建了個(gè)大房子搞了十角館加靈魂轉(zhuǎn)移殺人事件大舞臺感覺真是燒錢，好在效果不錯(cuò)，后面的幾案怎么有種全面垮掉的感覺……

勇敢到足以消彌歐洲恐慌的不安，精神與社會危機(jī)同根同生，不再猶憐脆弱的淚痕，不再投射糾纏不清的疑問，逐漸轉(zhuǎn)向尖銳的具體，終于付諸行動(dòng)的一部達(dá)內(nèi)，它是「無名女孩」更為有效的另一面，但也喪失了釋義上的無限。托里和洛奇塔姐弟倆的形象已經(jīng)超越了上世紀(jì)羅塞塔形單影只的孤獨(dú)，毫無疑問地警醒了時(shí)下逐漸分裂的人類社會結(jié)構(gòu)中絕不可能存在的團(tuán)結(jié)與堅(jiān)韌，那時(shí)寄托于虛無儀式的生存已然不在，安全感來自于直面敵人的決心，它不止關(guān)乎歐洲的難民問題，更關(guān)乎去偽存真樸實(shí)的一面。我們迎來的是銀幕上強(qiáng)壯到無以復(fù)加的姿態(tài)，但與此同時(shí)我們也付出了前

氣死我啦。"

通過一起事件反映某個(gè)社會熱點(diǎn)矛盾，敘事主要手法是懸念+移情，因?yàn)橐魄?，弱者主角必須簡單化地向善，大體來說就是原教旨的人道主義美學(xué)。可即便從這套手法來看，結(jié)尾也是有問題的。更好的移情手法，是鏡頭緩慢移動(dòng)后定格在毒販子背影，形成一種主觀視角——我們這個(gè)社會的敵人在此——后就此結(jié)束?，F(xiàn)在這樣的處理手法，后面小男孩楊德昌式的朗讀法是畫蛇添足。另外哪怕不在歐洲生活，有一點(diǎn)也能感同身受，像達(dá)內(nèi)兄弟、肯洛奇這些導(dǎo)演的作品，歐洲電影節(jié)的評委要是不給獎(jiǎng)，內(nèi)心肯定是有負(fù)罪感。

劇情腦殘得令人發(fā)指。

“誰家有十個(gè)小朋友？”