2.故事前段 想不通女主為什么要纏著男主也想不通為什么要出現(xiàn)兩個人沒辦法住一個房間這種事情。這種日本式的對話和翻來覆去用爛的櫻花真的已經(jīng)看膩了。

很久遠想起來上學時候電視播的劇，當時有點不太理解的愛情，記得片頭很有感覺

七分更合適，最少演出了男人的渣性，令身為男性的我都出了一把汗，原來我們在電影人眼中不過是染色體的存在吧了。相比女性的堅強與遠見，我們連體諒無辜愛人的豁達都沒有。初看片名，我還以為《晝顏》的翻翻，其實中段也挺像，但不會有它那種唯美，畢竟不是城市的花前月下，也不能用城市人的浪漫來演繹農(nóng)村的鄉(xiāng)土愛情，尤其是成年人的愛情，這大概是農(nóng)村愛情相對城市愛情最大的觀感差距。最糾心的莫過于最后還要八玥去追家興的出租車，也許是勇于追求真愛。但她越勇敢與肯卑微，就越顯得命運的殘忍和家興的懦弱，就越讓人覺得蒼天無眼。極端講一句，

三星半，一半給王景春的實力演繹，一半則是致敬原型郝萬忠局長的人格魅力。就藝術(shù)水準而言無功無過，看得出主創(chuàng)們的搖擺不定，以及在突破傳統(tǒng)主旋律題材套路上的一些努力嘗試（比如閃回和描摹細節(jié)，還原主角的內(nèi)心活動），但越是“反套路”結(jié)果越是接近“高大上”，敘事策略幾乎與早期海巖劇一個水準，表面上是創(chuàng)新不算是創(chuàng)新，骨子里的另辟蹊徑才是獨特。ps，一二九命案在2018年已經(jīng)告破，這也算是對郝局長在天之靈的一個安慰吧。

道枝駿佑cut

導演: 胡雪樺"