童年的紙飛機，什么時候再飛回我手里

吐槽點過多。既然是主旋律電影，為何不多撥點錢，戰(zhàn)艦都假的可怕

看了一下英國的商業(yè)模式以及部分消費者能不被消費主義影響，先看商品到底有沒有真實需求再買，也有一部分消費者還是有沖動購買的欲望"

高柳人設：羅翔老師+男寡婦

雖然主角們的人設大都很糟糕，故事轉折也很生硬，和其他劇聯(lián)動產(chǎn)生的化學反應也很尷尬，但是看的依舊很振奮，總體觀感比隔壁《斗篷與匕首》強多了。到底是人多力量大。

A-. 總感覺文德斯是一個佳句大于佳章的導演。一方面可以把“虛”的情感捕捉得如此靈性，一方面又偏要用過于“實”且“劇本化”的笨拙外殼作繭自縛。但無可否認，本片作為腔調(diào)電影是無懈可擊的。兩場單向玻璃的電話戲是純粹光影與調(diào)度的奇跡，更重要的是，它以孤獨為核心，塑造了一切能讓文青作為錨點的情緒景觀：荒漠、公路、老視頻、霓虹燈。愛會消失，人會遠走，記憶會淡去，我們永遠也到不了巴黎。而即便我在周六晚上坐在巴黎的電影院，看德州的人們把這里作為幻夢的終點，又如何呢？無論德州，還是巴黎，其實都是一樣的。@Le Champ