這部電影若是出自歐美國(guó)家的電影人之手，一點(diǎn)不會(huì)讓人覺得稀奇，歐美類似風(fēng)格的電影已經(jīng)太多。讓人驚訝的是它來(lái)自伊朗這個(gè)寫實(shí)影像的生產(chǎn)國(guó)度，并且在形式與內(nèi)容上都做了精彩的抽象處理。三位主角：想轉(zhuǎn)型當(dāng)演員的健身教練，渴慕愛情的肥胖中年女人，在葬禮上唱歌的男子，都遭受著相似的命運(yùn)：孤獨(dú)。愛情的不可得，交流的不可行，以及無(wú)止境的獨(dú)孤。倒是應(yīng)了李志的歌詞：我們生來(lái)就是孤獨(dú)。

這些年看過(guò)的翻白眼日劇系列

邊緣女性的互為鏡像與身份認(rèn)同（剛開始介紹pinky入職以及隨後和millie合住的鏡像調(diào)度都相當(dāng)不錯(cuò)），邊緣化——millie在養(yǎng)老院不受同事歡迎，pinky不受人群歡迎，被遺棄的懷著孩子的Willie，都屬於男人權(quán)勢(shì)下的玩具，所以最後結(jié)尾要弒男性嬰兒？尋求最後的避難所—酒吧的名字叫dodge city

These cameos are getting EPIC!

打工狗日常

納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂(lè)主義，蘇軍的形象與其說(shuō)是保護(hù)者不如說(shuō)是侵犯本國(guó)民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對(duì)外的集體恨意下不得不凝聚起來(lái)，這便是家國(guó)情義的真相。主人公面對(duì)來(lái)自成年人世界的一個(gè)個(gè)玩笑，例如他和格拉沙對(duì)視時(shí)兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個(gè)鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點(diǎn)和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽手法將影片拋入了對(duì)立面，正如人臉特寫和主觀視角長(zhǎng)鏡頭之間的主客互搏。