作為處女作是值得肯定的。但荒誕感完全來(lái)自於對(duì)于人性非善即惡的處理，而且不是極善就是極惡，對(duì)於這種二元論看「人性」我很難不覺(jué)得粗陋，哪怕主題多麼深沉

【B+】目前為止娛樂(lè)性最佳的一部《奪寶奇兵》，斯皮爾伯格將大片模式與喜劇元素完美融合，或者說(shuō)在電影的兩個(gè)小時(shí)里他有意去淡化傳統(tǒng)的“三幕式”結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而填充大量“小而精”的動(dòng)作、追逐和探險(xiǎn)元素，可以看作未來(lái)斯皮堡那些頂級(jí)商業(yè)大片的結(jié)構(gòu)雛形。單論追逐戲這塊，質(zhì)量倒是不如第二部的礦車戰(zhàn)，但勝在數(shù)量，海陸空三者兼具：威尼斯追船只是小試牛刀；德國(guó)空戰(zhàn)則讓主角二人橫跨于陸空之間，驅(qū)鳥(niǎo)潰敵的設(shè)計(jì)絕贊；至于高潮那場(chǎng)納粹坦克大戰(zhàn)，可能是系列大場(chǎng)面最佳。不過(guò)單論趣味性而言，還是電影開(kāi)場(chǎng)瑞凡在火車上的追逐與逃離更勝一籌。

意外地很喜歡?？搭A(yù)告片的時(shí)候就意識(shí)到影片將是治愈和致郁夾雜，有點(diǎn)擔(dān)心它會(huì)是一部喜劇外衣下孤獨(dú)內(nèi)核的悲劇作品。沒(méi)想到總體上還是治愈的，看著孤獨(dú)的人，也許并非真的孤獨(dú)，弱小的人也不會(huì)總是弱小。就像片尾Charles寄來(lái)的那一張張明信片，當(dāng)Brian終于擁有了卸下喜劇人的外套去表達(dá)自己的勇氣，Charles終于去了日思夜想的Honolulu，它代表著只要懷有希望，人生就有前行的意義。

冗長(zhǎng)緩慢的節(jié)奏，做作的表演，無(wú)意義的分鏡頭，割裂感比較強(qiáng)，給4星是推薦給看過(guò)原著的同學(xué)的

狗血老套的劇情換一種敘事方式就能呈現(xiàn)新意了嗎？不。新的敘事方式甚至還嚴(yán)重破壞了情節(jié)的連貫性：第一章節(jié)恨不得給每一句臺(tái)詞拍一個(gè)鏡頭，一個(gè)鏡頭恨不得拍上五遍——這是什么驚天地泣鬼神的拍攝手法??？攝影師太貴了必須壓榨他的全部?jī)r(jià)值嗎？越往后說(shuō)教意味越嚴(yán)重，陳詞濫調(diào)的煽情旁白熏得人快要昏過(guò)去。要我說(shuō)，不會(huì)好好敘事就別拍劇情片了。I hate the fucking unreliable narrator.

韓國(guó)抗日神劇，戰(zhàn)斗場(chǎng)面剪輯的一團(tuán)糟，屠村的場(chǎng)面挺寫實(shí)，也是全劇唯一亮點(diǎn)，礙于國(guó)內(nèi)制度，國(guó)內(nèi)影視作品沒(méi)法這么拍，可惜了。