轉(zhuǎn)世十九世養(yǎng)成了一個(gè)絕世戀愛(ài)腦，還是對(duì)一個(gè)8歲小孩，佩服啊佩服

神仙姐姐好漂亮啊，李若彤真是美。"

多重視角交替，多種運(yùn)鏡變化，撓人的噪音音效和“對(duì)話”此起彼伏，所有這些瑣碎的內(nèi)容用一種精確而詩(shī)意的方式剪輯在一起——這可能是我看過(guò)最精彩的電影開(kāi)場(chǎng)之一。幾次回溯竊聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)和錄音，《放大》曾經(jīng)做過(guò)，但科波拉在這里完成的是一場(chǎng)有關(guān)監(jiān)聽(tīng)與道德感、傾聽(tīng)與傾訴，甚至是精神心理層面的透析。有那么幾場(chǎng)戲游走在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，比如撬門(mén)進(jìn)酒店房一直到鮮紅的血液從馬桶中涌出，既有懸念的疑惑，也有攝人的確鑿。所有的人物“對(duì)話”，爭(zhēng)吵，坦白，誘惑，都在一種緩慢藍(lán)調(diào)的節(jié)奏下進(jìn)行流淌。說(shuō)人物“發(fā)瘋”有點(diǎn)太過(guò)應(yīng)該只是強(qiáng)迫癥，而結(jié)尾那般“

結(jié)尾略扯。腦洞還可以。日本人的危機(jī)意識(shí)挺強(qiáng)的。關(guān)鍵時(shí)刻阿呆才是最不呆的那個(gè)。

只有讓觀眾從觀影的欣悅狀態(tài)中掙脫出來(lái)，用最殘忍的、壓抑的、恐怖的影像和聲音，讓觀眾直觀暴力和死亡，才能消解戰(zhàn)爭(zhēng)片自帶的意識(shí)形態(tài)功能，這是奧斯維辛之后最道德的戰(zhàn)爭(zhēng)電影

為啥每次手機(jī)都沒(méi)電…