繼承了幾部短片舊作直率精悍但不失暖昧的表達，可貴的是從2009到2019年，迪歐普依舊只是試探性地，帶著外來人的距離去拍攝塞內(nèi)加爾的海洋、土地和人物，靈異元素的到來最終倒并非是恐懼，而是謙遜與平靜，但與此同時這樣的劇情片框架和類型元素的應(yīng)用，多多少少還是拖累了整體應(yīng)有的靈氣。

20191216 Netflix on Lenovo Pad

心如踩虎尾，行似過蛇口。大師至此已經(jīng)初步掌握了一流的節(jié)奏感和故事架構(gòu)，發(fā)揮到極致，后來的《羅生門》和《亂》自然不在話下。

主角兄妹倆都是那種生命力極強極能折騰的人。無論是只身攜二十多件行李去法國待幾天再跑回來，還是在自己房子里搞“一樓多鳳”（不僅不以此掙錢反而自掏腰包補貼），亦或是結(jié)尾糊里糊涂做決定的“我家買了動物園”，皆令人啼笑皆非血壓升高，但同時又不得不羨慕這種激流般坦蕩無畏的感情和生活態(tài)度。

"大男主劇這種說法就挺好笑的????，除了近年為數(shù)不多的所謂的大女主劇其他的哪一個不是“大男主”。

這一季下來最大的缺點并不是女主神叨叨但又不知道是真是假的故事，而是沒有好好交代為什么這個正常的四個小孩一個大人魔怔似的天天十二點開著家門然后女主搞邪教，對女主故事產(chǎn)生懷疑之后還要在關(guān)鍵時刻搞快閃。