最后兩集的女警察智商太低了很難受，很多情節(jié)的設(shè)置感覺(jué)也都是為了得到話療的結(jié)果而硬湊的，就靠男主一番話療講了點(diǎn)金句解開(kāi)了心結(jié)大家嚎啕大哭的模式我也不喜歡，你們連環(huán)殺人犯都已經(jīng)這么變態(tài)了心靈還這么脆弱的嗎，有點(diǎn)惡心了哦。當(dāng)然男主有些視角還挺有趣的（此處我愿歸功于田村由美的原作），菅田將暉的鼻尖和他的卷毛都很可愛(ài)有加分。

沒(méi)有那么差啦，娛樂(lè)性還是不錯(cuò)的

還能說(shuō)點(diǎn)啥呢，油膩的一比

3星半 其實(shí)故事的概念蠻好玩的，創(chuàng)意上有些李小龍的味道（影片也尤其致敬了《唐山大兄》），陳德森在“圍城”后進(jìn)步不少，不僅注重起了鏡頭，視聽(tīng)效果的搭配也講究起來(lái)了，足夠凌厲的剪輯確實(shí)能規(guī)避很多問(wèn)題，因而這也是甄子丹近年打得很過(guò)癮的一部，白冰姐姐也蠻不錯(cuò)，就商業(yè)片而言，也差不多是這樣了

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，感覺(jué)好可以，就是嘉賓可能還不在狀態(tài)，應(yīng)該嗖嗖嗖解出來(lái)

Kaurismaki的獨(dú)特在于他的電影幾乎是“內(nèi)外顛倒”的。芬蘭的空氣中彌散著如此親密的情緒，反倒是人物的骨質(zhì)疏松般的體態(tài)與行為產(chǎn)生了陌異感。人物的懶骨頭、沉默、疲憊造成了內(nèi)與外的不同步，這是幽默感的重要來(lái)源。他的世界總是像水晶般堅(jiān)固又脆弱。人物、故事和背景都面向當(dāng)今時(shí)代，但也允許自己有最低程度的懷舊情緒：不時(shí)有過(guò)去的幽靈飄進(jìn)他的世界，這便是Kaurismaki的時(shí)間。