男人錢，女人騙。

"剪輯的臺(tái)詞一句緊咬一句，上氣不接下氣，舞臺(tái)感強(qiáng)烈，像話劇，不像電視劇，著急忙慌，演員找的…胡久伶的媽像他姐；那個(gè)大學(xué)生老高，他是學(xué)的編程嗎，畢業(yè)就那么滄桑；支教的女大學(xué)生整個(gè)就是陰暗小說里的女管家像；老馬家的兒子也是一言難盡…看故事吧，努力讓自己不關(guān)注演員的妝容問題…

尺度極大，卻毫無淫意，全員為藝術(shù)獻(xiàn)身。滴水聲，快門聲，自然聲，仍舊是矢崎仁司最特別的聲控，但由黑白到色彩的漸變終究比不上全黑白影像的情調(diào)。全片三分之二都在對(duì)著女性性器官拍攝，兼具花，隧道等重重隱喻，女性企圖沖破束縛尋求新生，而男攝影師則在生活和藝術(shù)的越界中如墜煙海，兩性間的雙向凝視，最后完成母體回歸。雖然難免看起來故弄玄虛，且拍得始終缺了口氣，但仍舊余味十足。矢崎仁司電影的永恒主題是女性尋找自我，另言之即為女性主義。

“向往的生活說的不是相聚，而是別離”

我記得LOST編劇說過對(duì)他們影響最大的一部老金作品是末日逼近，但我感覺這一部的元素用得更多啊，對(duì)了，Juliet讀書會(huì)上看的老金是哪本來著？（特效實(shí)在慘不忍睹扣一分。。。）

倒數(shù)第二段打架是點(diǎn)題的，“鐵雞斗蜈蚣”，沒想到居然真的配斗雞的聲音。這種自然主義的配音方式很笨，但是又有點(diǎn)意想不到的意思。"