6/10。麥克唐納將人物的瑣碎日常與隨機(jī)的暴力并置，迫使觀眾直面不當(dāng)?shù)难葓?chǎng)景?？茽柲肥莻€(gè)毫不猶豫地以暴力對(duì)待自己的情感痛苦的人，僅僅因?yàn)榻^交后帕德里克又來(lái)煩他，就用大鐵鉗切斷了五根手指放在他家門(mén)口，當(dāng)科爾姆帶著血淋淋的斷手再次離開(kāi)，帕德里克發(fā)現(xiàn)了被弄死的寵物驢（無(wú)辜的內(nèi)戰(zhàn)犧牲者），兩者的敵對(duì)關(guān)系演變?yōu)槌掷m(xù)性的暴力沖突，這與對(duì)岸循環(huán)不斷的槍炮聲形成了一個(gè)對(duì)愛(ài)爾蘭兩派沖突的鏡像。科爾姆這類人試圖以情感和肉體上的自殘來(lái)折磨友人，為死去的寵物而燒屋報(bào)復(fù)的帕德里克，則展現(xiàn)了愛(ài)爾蘭人文雅、節(jié)制的文化里潛在的沖動(dòng)如何

對(duì)于奧古斯特，這部片子不算上乘，三星半

張大磊的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語(yǔ)言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺(jué)，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語(yǔ)言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹(shù)在湖面上說(shuō)自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹(shù)驚異的表情與另外兩人的聲音入畫(huà)，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

不知道多少次，淚水想奪眶而出，忍了又忍。。無(wú)法用語(yǔ)言形容這是多么優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

蕪~????最愛(ài)的福利番回來(lái)了

與演員無(wú)關(guān)，如果不是劇情那個(gè)大女兒突現(xiàn)，應(yīng)該還會(huì)追幾集。"