熱巴這期真的把我看哭了，因為工作原因連姥姥最后一面都沒有見到可想而知她當時是怎么過來的，知道是在錄節(jié)目所以極力安慰自己要挺住，但是眼淚還是下來了，這么些年從出道到現(xiàn)在都挺不容易的，在希臘這個地方會讓人很放松，把積壓很久的壓力終于得到了釋放，她也是一個很要強勇敢的人，從來沒有在鏡頭面前或者其他平臺上露出自己脆弱的一面，即使遇到很多挫折跟網絡暴力她也能自己調節(jié)好什么都往肚子里吞把自己最好的一面展現(xiàn)給大家，我希望熱巴能遇到一個真心待她好的人也希望熱巴能夠一如既往的溫柔勇敢，我花了3年多的時間去了解的一個人決不會

劇情一般 前世今生都在記路????

一個綜藝如果沒有神級編劇和神級綜藝人，那么“年輕”和“朋友”是不二法則。

資本主義語境下，空間代表著生產力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構著可予肯定的人格。現(xiàn)代化都市的癥結需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調度需要巧思進行順滑的轉場，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影

"感覺是20年前那種口袋書的套路，狗血不說，出場角色也忒多了還都自帶cp，而且還都是刻板工具人，看著看著出現(xiàn)了陌生的名字已經不記得有沒有出現(xiàn)過了……

不是很喜歡伊丹十三的風格，也不覺得穿插的故事就能體現(xiàn)什么，用西部片的方式拍日式拉面館重生，的確就跟最后裝修完的拉面館一樣不倫不類，這種拍食物的手法反而讓人有種反胃的感覺。對這種浮夸幽默的反感在家庭主婦死前還要被叫起來給家人做飯達到極點，事實上，就感覺女性和食物一樣，任人宰割，而不是女性能在料理領域中閃閃發(fā)光。