講述一個(gè)酗酒的失意作家在四天時(shí)間內(nèi)與因酒精導(dǎo)致的愛(ài)情、理想及生活危機(jī)進(jìn)行精神斗爭(zhēng)的故事.1.開(kāi)篇即透過(guò)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭以城市-大全景/物件-漸進(jìn)特寫(xiě)/轉(zhuǎn)向房間內(nèi)-人物-中景的拍攝序列,對(duì)影片呈現(xiàn)的時(shí)代背景、敘事核心物品鋪設(shè)(首尾呼應(yīng)-窗口下系掛酒瓶-危險(xiǎn)懸吊的象征喻象)與主要人物及相互關(guān)系、敘事沖突聚焦場(chǎng)景(逼仄房間-由平民危機(jī)延拓至社會(huì)性問(wèn)題的影喻表達(dá))作概括呈現(xiàn),后續(xù)則借由兩次閃回逐晰交代主人公酗酒/結(jié)識(shí)女友的前因后果,并在輔予作家身份-抱負(fù)和心緒補(bǔ)充的同時(shí)暗示于情節(jié)的最終走向,可謂相當(dāng)高明.2.揉合故事趣

只能說(shuō)白瞎了題材和演員了，太粗制濫造了，劇情漏洞太多

資本主義對(duì)歐陸城市結(jié)構(gòu)的調(diào)諧，和消費(fèi)主義對(duì)值項(xiàng)系統(tǒng)的二次重構(gòu)，導(dǎo)致語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中被遮蔽了一部分價(jià)值體系之外的字符，而這些字符恰恰有著揭示意識(shí)形態(tài)中心的功能，即使言語(yǔ)在場(chǎng)，卻也無(wú)法組織表意的代碼。社會(huì)中不是人人都具有革命意識(shí)，在畫(huà)布里他可以隨意上任何人的身，而在現(xiàn)實(shí)世界他無(wú)卻法輕易撬動(dòng)一個(gè)人的觀念，盡管他思維深邃，深諳搬演技巧，可對(duì)她依舊只能略知一二。

節(jié)奏蠻好的，都是喜歡的演員，cp感都好強(qiáng)，陳曉和王曉晨我先嗑為敬，陪著父母追的 上頭hhhhh

花里胡哨，尷尬無(wú)聊，我覺(jué)得連何老師看到這個(gè)節(jié)目模式都覺(jué)得沒(méi)底氣，強(qiáng)調(diào)了好幾次大家會(huì)接受這個(gè)全新模式的。

"男女主角都很討厭，劇情更是要吐。