不要開彈幕，每秒五個“敢打必勝”。

就這么個結果

我的老天爺啊！寶英和趙寅成也好有cp感啊！

太陽女神出生在儲物柜里，文明的倒塌從上野站54號儲物柜開始，便誕生了“家庭出租公司”，她們用謊言填充了崩解家庭的空虛，用妄想編織著喪失自我的回憶，卻更顯得現(xiàn)實更殘酷。

敘事很傳統(tǒng)，用一個小男孩的視角看西非的戰(zhàn)亂，劇本的力度都壓在了小男孩一個人身上，這個角也色非常的立體完整，童子軍那一套只是過程，真正的重點如片名。中間幾場戲的長鏡頭很贊，手法我們在《真探》里就見過，一再的殘忍到最后讓人麻木，什么都經(jīng)不起考驗，除了活下去的信念?！铩铩铩?/div>

最大問題是把電影的三幕結構等比套在六集劇的體例中，沒理解影劇的戲劇結構是完全不同的。導演對年代美學、蘇聯(lián)情結和舞臺才藝有他自己的執(zhí)念，還要用長鏡頭把這些細節(jié)鋪得滿滿當當。在這場慢節(jié)奏的持久戰(zhàn)中，導演以前在電影中不易暴露的問題被暴露得更徹底，如果還無視問題的存在那不是瞎了，就是繼續(xù)禍害導演。而且劇作摒棄了雙雪濤原著結構的精妙和東北語境，既然有一部《八月》了，試問我為什么要看他用同樣方法做一部《平原上的摩西》呢？